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抓住中国市场是访华主要目标行前,斯特金介绍称,她此访中国试图通过一系列的会议和活动推动苏格兰的商业、研究、旅游和文化。斯特金表示,中国市场对苏格兰的产业活力正表现出“日益增长的兴趣”,对这一趋势继续推动是她此行的目标。《金融时报》则指出,斯特金政府面临着推动经济增长能力方面的质疑,在苏格兰经济增长缓慢的当下,斯特金也欲借此行加强同中国的经济联系。

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之所以没有大资金的关注,主要还是源自京天利基本面缺乏亮点,公司的主营业务为行业移动信息服务,主要是为国内大中型集团客户提供移动信息应用整体解决方案。据了解,公司2017年业绩是亏损的,今年前三季度也是亏损481万元,今年年报能否扭亏还有待观察。此外,公司还因被证监会处罚,面临投资者的索赔。

借钱给别人成了一种“职业”在浙江省奉化市,57岁的陈阿娣(化名)是个家庭妇女。3年间,她当原告,陆续在奉化法院打了40个官司,其中35起是民间借贷,另外5起也都与民间借贷有关。高频率的诉讼,让陈阿娣成了奉化法院的“常客”。“很多‘职业放贷人’官司胜诉了,未必能拿回钱。陈阿娣例外,她的案件几乎都能讨回钱来,风险控制能力很强。”奉化法院民二庭法官说。

主持人:但有个比较现实的问题是,从“资管新规”执行的角度来说,一方面对银行,它现在是一个从过渡期,之后要转型净值化的产品,银行那些IT系统,包括之前的理财客户经理,整个他们的一些理念能不能转变过来?银行自身的系统,包括理财收缩以后,这个业务利润也下降了,银行这部分它自己能承担吗?另外一个角度,从投资者来说,资管新规要打破刚兑,那投资者之前都是享受7%的基本刚兑,现在突然要打破了,我可能只能拿到4%,甚至是我会亏本金,投资者这方面也是很难接受的。您认为在实操过程中,这些困难应该怎么去面对、去解决?

  “在珠宝设计上,您是怎样把传统与现代结合起来的呢?”  “首先是传承。比如我设计的这个捧盒,主要是传统元素,它有个名儿,叫‘百事和合’。  “它本身呢,其实是一个实用器,形制不大,可以捧在手上,用来装东西,糖果呀,糕点呀,都可以。它整体是用金丝编成的,盒顶上是一个圆圈,中间用金丝编成网状,网上编了一朵立体的百合花,花蕊镶嵌了红珊瑚,花的叶子是点蓝,用的都是传统工艺。这就是一个传承性的作品,它本身取材于一件宫廷用器,是造办处制作了给皇帝御用的器物。但现在,它已经成了一个纯粹的艺术品了。最初搞设计的时候,国内没有那么多资料,没有相关的书籍杂志,更不可能有现成的图片参考,所以我就去承德离宫、北京故宫观摩、写生,一次又一次地临摹。几个月下来,故宫所有的展馆我都非常熟悉。后来我们在香港搞过一次工艺品展览,非常轰动。为什么会轰动,因为传统工艺有了传承。比如我设计的一件宫灯,有人说‘你那件是清宫的’,我说不是,首先材质不同,其次工艺不同。那它哪儿像呢?是传统元素。它本身是一个完全现代的东西,但是汲取了传统的造型元素,这就是把传统与现代结合起来。”

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